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迷情水迷情似水


/ 2015-03-16

但托马士曼写的其实是他本人。据托马士曼身后发布的日志,说他听过马勒第五交响曲后,惶然发觉本人“那股不断压制的被了”,本来本人毕生都活在一个虚假场景里,在艳羡的幸福家庭背后,托马士曼真正所爱其实是一位提琴手保罗恩伯格。

从马勒的风闻,到20年代托马士曼的小说,再到1971年意大利新海潮大师维斯康蒂,又把这小说拍成其时惊动一时而且招致纷纷的同名片子。

啊我恍然大悟。

《魂断威尼斯》算是维斯康蒂颁布发表本人与赫尔姆特贝格正式关系的出柜之作。在1971年,这算大无畏勇气。自此,直至他老死赫尔姆特贝格仍陪同在侧。维斯康蒂春秋大贝格34岁,听说白叟晚年脾性浮躁,每天得抽120根香烟,而贝格这位昔时他勇往直前追逐的美少年,一句牢骚,都不曾有。

原题目:迷情似水

威尼斯的静,特别在午夜,是那种你“俯瞰窗外眼下就是一片越不外去的水”的。那是一种很孤立的沉寂。

一部日志,让文学家托马士曼了一次情债。这回,轮到导演维斯康蒂。

但他胸中这份“”,绝对无法见容于20年代,难怪就借了其时曾经被人众说纷纭的马勒来当替死鬼。小说很细腻,这位音乐家若何借威尼斯逃离社会,若何为了一位标致少年,竟连全城的瘟疫都不放在眼里。而最终音乐家甘愿选择在一次最初的晕眩里,无声无息地,为他追逐的美付出价格。

1929年诺贝尔文学得主文豪托马士曼写的小说“Death in Venice”,一般认为,写的是音乐家马勒,说马勒在威尼斯由于追一一份可惜美而流放了本人。

维斯康蒂的威尼斯,更毫无忌惮地肆意流放了。片子节拍,是在逐步迫近的迟缓里率性地明丽光耀。就连腐臭,都是鲜艳的。维斯康蒂要关心可惜的碎片,因 为碎片才最美。威尼斯从文字变成视觉,鲜艳的阳光狠恶地晒在一道道犹如的运河上。僻巷里美少年擦肩而过的腼腆笑容与瘟疫时抬过的尸体。很多镜头,都浮荡着不归上的一份罔顾。那种,那些兀突,那份,与那股赤裸,贯彻全片,让人压制而无法张声,仿佛只要威尼斯的凄美,才能撑住这挣扎与之间的绝对沉寂。我第一次看完《魂断威尼斯》就有这感受,假若有天到了那里,我潜认识就是要看它的斑斓若何不断往下沉。我就想看着斑斓若何没顶。由于这般无法的美,只能沉下去。

初到威尼斯时是很不习惯的。并非水的关系。那时还年轻,抵达后,就不断感觉,到夜里更感觉在小旅店内很茫茫然。后来楼下柜台人员问了我一句:“没了城市声音,还习惯吗?”

(摘编改过加坡《结合早报》 文:吴韦材)

我想再无一处场景,能像威尼斯这般天衣无缝地把对“美”的“克服、丢失、流放”交织堆叠为一片教人茫然失魂的水影了。就连下战书,威尼斯都能够是寂静的。拐弯处时而闪出的摇摆倒影。那些吹到桥上自顾自划过的风。那些永久听不清晰的窗口。还有那些一瞥即消逝的人脸与背影。弯曲曲折,良多人城市迷。或者说,良多日常平凡无法迷的人都但愿能来这里迷。你明明看到对面,但无法到对面去。有时底子也不晓得若何才能通到对面去。大概就索性不睬会了。大概只需能走的处所也就不断往前走,不断往前走,然后走到一处再无交界的绝地,本来豁口是处海洋,这时所有有过的与岁月,已变得再无意义,也都在此纷纷无声坠海下沉。

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